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建築大師伊東豐雄40年來的歷程、變化及主要作品全紀錄
收錄2007年之後完成的近作共4件：
高雄世運主場館（台灣．高雄）、多摩美術大學圖書館（日本．東京都八王子市）、座．高□寺（日本．東京都杉並區）、TORRES PORTA FIRA（西班牙．巴塞隆納）
兩位大師：伊東豐雄 ╳ 隈研吾：
對談阪神大地震後的設計潮流
伊東豐雄親談持續變化的40年：
「也曾有過對沉重建築的反抗」（1985）
「甚至想過乾脆放棄設計好了」（2001）
受到電視節目及生活類雜誌的影響，這十多年來一般大眾對「建築家」這個職業有了更多的認識。但這是由於一般大眾對建築及建築家產生興趣，而非建築界對社會大眾的開放。期望本書能超越「伊東豐雄作品集」，更能為大家解讀「建築界還欠缺什麼？」時提供一些靈感來源。
建築大師伊東豐雄，一般公認他是一個「持續變化」的建築家。本書是他40年來主要作品和歷程的全紀錄，包含他的成長過程、競圖奮鬥記和伊東流的發想術與組織論，以及他的作品從「浮游感」到「幾何學」的轉變，再邁向「會呼吸的建築」。此外，還收錄1985至2010年的訪談及對談，解讀伊東對建築想法的瞬息萬變，是一般「作品集」無法做到的，這也正是本書的魅力所在。
伊東不將自己封閉於建築界的評價之中，而樂於面對「社會」。曾說：「從反映時代與都市這一層意義來看，我認為建築是很社會化的。而這也是建築最有趣的地方。」他自評為「凹型的建築家」，也就是「接受對方的想法並做出回應」因此和他有接觸的人，也因為接受了刺激而有大幅成長。本書特別邀請50位友人和後輩，透過他們的雙眼來解析伊東的「核心」，絕對是全面認識大師不可錯過的書籍。
23件主要建築作品的介紹與設計圖：
鋁之家[1971]｜中野本町之家[1976]｜銀色小屋[1984]｜SAPPORO BEER北海道工廠GUEST HOUSE[1989]｜風之卵[1991]｜八代市立博物館 未來之森博物館[1991]｜Amusement Complex H[1992]｜下諏訪町立諏訪湖博物館．赤彥紀念館[1993]｜八代市立保壽寮[1994]｜大館樹海巨蛋[1997]｜大田區休養村TOBU[1998]｜野津原町廳舍[1998]｜大社文化會館[1999]｜仙台媒體中心[2001]｜布魯日臨時建築[2002]｜蛇型藝廊臨時建築[2002]｜松本市民藝術館[2004]｜TOD’S表參道大樓[2004]｜Green Green[2005]｜多摩美術大學圖書館[八王子校區][2007]｜座．高□寺[2008]｜高雄市運主場館[2009]｜Porta Hotel Fira[2010]
50人談伊東豐雄的核心：
藤森照信∕月尾嘉男∕石山修武∕菊竹清訓∕遠藤勝勸∕石田敏明∕妹島和世∕萩原朔美∕法眼健作∕橋田真木∕西澤大良∕大井清嗣∕松永安光∕山本理顯∕塚本由晴∕貝島桃代∕西澤立衛∕藤本壯介∕佐佐木睦朗∕新谷真人∕C. Balmond∕小野田泰明∕安東陽子∕佐佐木君吉∕村松映一∕原義孝∕山田浩∕鈴木明∕五十嵐太郎∕瀧口範子∕寺田真理子∕泉洋子∕東建男∕城戶崎和佐∕佐藤光彥∕曾我部昌史∕KDA∕古林豐彥∕柳澤潤∕松原弘典∕平田晃久∕中山英之∕末光弘和∕百田有希∕小屋□□□∕井本惠英∕末田龍介∕奧山惠美子∕中澤新一∕茂木健一郎
本書特色
本書除了是伊東豐雄這位建築大師40年來的歷程、變化及主要作品全紀錄之外。他在台灣的近期知名作品就是「2009高雄世運主場館」，從競圖過程到設計概念和評價等，書中皆有收錄。目前他在台灣還有五個案子正在進行中，包括「台中都會歌劇院」、「台灣大學社會科學院」等，本書還收錄了「台中都會歌劇院」（預計2013年完工）的競圖模型和完成預想圖。
作者簡介
伊東豐雄 Toyo Ito
備受國際矚目的日本建築大師，伊東豐雄建築設計事務所代表。1986年以「銀色小屋」獲得日本建築學會獎作品獎。2003年以「仙台媒體中心」再次獲獎，被譽為新世紀建築的代表作。獲獎資歷豐富，包含藝術選獎文部大臣獎（1998年）、日本藝術學院獎（1999年）、威尼斯建築雙年獎「金獅獎」（2002年）、英國建築家協會（RIBA）金獎（2006年）、朝日獎（2010年）等。
譯者簡介
龔婉如
文藻外語學院日文科、東京家政大學造型表現學系畢業。曾任日商出版社編輯、廣告公司翻譯等，目前為專職翻譯。熱愛旅遊、美術工藝及馬拉松。譯作有《赤朽葉家的傳說》、《魔王》、《窮忙族：新貧階級時代的來臨》、《原研哉。Ex-formation植物：視覺藝術聯想集》等書。
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商品訊息簡述:
伊東豐雄的成長歷程
1941-1986年
伊東豐雄在建築家之中應該算是晚熟的那一型吧。
獲得日本建築學會獎的「銀色小屋」完成於1984年。
當年伊東43歲。
接下來就讓我們一起回顧伊東於長野縣．諏訪湖畔度過的青少年時期、進入菊竹清訓事務的修行時代、以及作品數量鮮少的40歲前半段。
從諏訪時代到獨立
熱中棒球的少年，在遇見菊竹後開啟了對建築的視野
熱愛棒球的同時在課業上卻也遙遙領先其他同學。總是靜靜地觀察身邊的人，似乎是個「盡可能不要站到大家面前」的孩子。柔和中帶著前衛──建築家伊東豐雄是如何形成的呢？
1諏訪的少年時代
出生於京城，也就是現在的首爾，正巧是1941年（昭和16年）美日戰爭開戰的那一年。因父親就職於三井物產關係企業的製線工廠，所以當時一家人居住在日據時代的韓國。一歲半時與母親、兩個姐姐一起返回日本，對京城幾乎沒有留下印象。
聽母親說，搭船回日本的途中我是睡在行李架上的，但我完全不記得了。最早的記憶是在父親的老家長野縣下諏訪町。我們被暫時安置在親戚家，那是一棟蠻大的舊房子，還有兩個倉庫，裡面有古早時候的餐具、船的模型等很多有趣的東西，一走進去就有種神祕而又雀躍的感覺。
過了1、2年，戰爭即將結束之前，父親回到了日本，在附近買了塊地，蓋了一棟簡陋的小屋。後來搬家到東京中野時，還把它解體帶到了新家重組，後來就一直佇立在家中的角落。自從「銀色小屋」完成之後，它就被稱為「木材小屋（Timber Hut）」了。
我是在進入小學之前、大概是5歲左右時搬進這間小屋的。房子的土地還蠻大的，院子裡還種了蔬菜和西瓜。當時戰爭剛結束，生活很貧苦，我記得家裡常常吃芋頭粥。
之後我們在諏訪還搬過一次家，大概是小學四年級的時候。父親在諏訪湖畔開了一間味噌工廠，我們就住進了工廠兼住家的新家。那是一幢很普通的木造兩層樓建築，鋪有瓦片屋頂，牆壁是灰泥土牆。那棟房子一直到前幾年都還在。就在我們全家人搬離之後，諏訪精工舍買下了那棟房子，當做宿舍還是什麼用途使用，後來偶爾回到諏訪的時候還可以從電車的車窗看到。
我在這個家裡有很多回憶，譬如家裡有接溫泉水這件事。父親持有諏訪湖溫泉的權利，就是用這個溫泉來釀造味噌的。所以家中有一條大水管，每天一早開始就開始引進溫泉水，附近鄰居都很羨慕我們。因為那裡的冬天很冷，甚至會降到零下15度左右。這麼冷的季節裡，我家是從早上就叫小孩泡湯的。一直到現在，一天不泡個1、2次熱水，我都會覺得一天沒辦法開始、沒辦法結束。
回想那時的生活，印象最深的除了天氣很冷之外，還有因為家裡的院子可以通到諏訪湖，所以可以在那裡抓蜻蜓、釣魚，冬天還可以穿著溜冰鞋去上學。諏訪湖幾乎可說就是我們生活的全部了。我家後面是一大片的山，盆地的正中央裡就是諏訪湖。而且因為從我們住的地方看過去，太陽都是從諏訪湖的那一邊升起，所以幾乎不會回頭看後面的山，生活中眼前所及的一切就是諏訪湖。一般來說住在盆地的人，生活中看到的就是對岸吧。那種空間感就好像坐在研缽底部向外看，這種安全的感覺或許一直到現在還留在我心中吧。
諏訪湖很少風浪，總是像鏡子一樣平靜。所以對我來說，水就是很平穩的東西。不同於結冰的湖面或是海邊，是清澈且透明的空氣。這或許也影響了我在建築上的喜好。
生活於諏訪湖優美的環境之中，在山林裡自在奔馳的日子。每天埋首於棒球之中的少年時代，和疼愛子女的父親度過了許多時光。興趣廣泛且努力的父親身邊總是圍繞著各式各樣的人。
父親很喜歡蓋房子，他很喜歡畫隔間圖。我想是因為生為木材行小孩的關係。祖父在鄉下開了家木材行，當上町長之後就結束營業，年輕的父親才去了首爾。父親很熱衷於自己的興趣，不但熱愛運動，也下圍棋和象棋。他對骨董也\很有研究，尤其是韓國李朝的陶器，當年回日本時也帶了一些回來，現在都由我保管。我想將來應該會捐給什麼單位吧。
父親住在首爾的時候，很受一家現在已經搬到日本橋的骨董店「壺中居」的老闆照顧，和柳宗悅、濱田庄司、貝納德．利奇、小山富士夫等人也建立了深厚的友誼。對父親來說，戰後最大的樂趣就是看看骨董，等著這些朋友一年一次造訪諏訪。雖然當時我年紀還小，但還留有他們在家裡的二樓觀賞古董、相談甚歡的記憶。
關於李朝古董，父親的興趣在於研究，更甚蒐藏，而且非常入迷。只要是他有興趣研究的東西，就算是一小塊碎片都好，當時他收集了很多這樣的東西。
我想他去首爾之後應該吃了不少苦，身邊都是大學畢業的菁英份子，但他只念到以前的小學。為了融入那樣的環境，他學了麻將、圍棋、象棋，還有棒球、高爾夫球等，非常的努力。我想接觸古董的原因在於這個話題最能迎合身邊的朋友吧。
伊東豐雄
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snug
塑身衣
魚鬆
丸文
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